Большой горизонтальный формат: 29,7 * 45,5см.; [1], 15 листов иллюстраций.
Экземпляр с сохранением оригинальной передней художественно оформленной обложки.
Издание вышло без титульного листа. 15-ть полностраничных иллюстраций на отдельных вклейках выполнены в технике литографии. Литографии высочайшего качества с сильными и сочными оттисками. Каждый лист подписан графитным карандашом. На обратной стороне последней иллюстрации следы акварельной краски.
Содержание: 1. Вид лавры с дубом; 2. Под красной башней; 3. Московская дорога; 4. Старая гостиница; 5. Базарная площадь; 6. У врат лавры; 7. Трапезная; 8. Пустая площадь; 9. Успенский собор; 10. Домик в посаде; 10. Масленичное катанье; 12. Март; 13. Северный вид лавры; 14. Постом; 15. Кресты и ласточки.
Константин Фёдорович Юон ( 1875-1958 ) - русский художник, представитель символизма и модерна, мастер пейзажа. Родился в Москве в семье банковского служащего. В 1892 году поступил в Училище живописи, ваяния и зодчества, где его наставниками были К.А.Савицкий, А.Е.Архипов и К.А.Коровин. По окончании училища ( 1898 ) занимался в мастерской В.А.Серова. Был членом " Мира искусства ", " Союза русских художников " и " Ассоциации художников свободной России ".
Символистская поэтика Юона острее всего проявилась в цикле рисунков " Сотворение мира " ( 1908-1909 ) - с природой и светилами, нарождающимися из первозданного хаоса. Развивая эту тему, позднее запечатлел революцию в виде грозного космического катаклизма ( " Новая планета ", 1921 ). Но более характерны для него сельские и архитектурные пейзажи, чёткие по композиции и плотные по цвету, дающие не мимолётную импрессию, а устойчивый образ обжитой земли или исторической " почвы ", знаменитой либо совсем обыденной ( " К Троице ", 1903; " Весенний солнечный день ", 1910; " Мартовское солнце ", 1915; " Купола и ласточки ", 1921; все работы в Третьяковской галерее, Москва ). В 1922 году издал альбом литографий " Сергиев Посад ". Мотивы Троице-Сергиевой лавры, которые любил писать художник, воспринимались в годы разрухи и разворачивающихся антицерковных кампаний как образы надежды на грядущее духовное возрождение страны.
В строгой системе соцреалистических выставок пейзажи Юона, иногда " тематические " ( " Штурм Кремля в 1917 году ", 1947 ), неизменно привлекали своим прочувствованным историзмом либо просто задушевной лирикой. Плодотворно работал как художник театра ( был, в частности, главным художником Малого театра в 1945-1947 ) и педагог ( с 1900 преподавал в собственной студии, а позднее в ленинградской Академии художеств и московском Художественном институте имени В.И.Сурикова ). Занимал должности директора Научно-исследовательского института Академии художеств СССР ( 1948-1950 ) и первого секретаря правления Союза художников СССР ( 1956-1958 ).
